的“反抗”需以真实历史案例为支撑，而非虚构“爽感”情节。 平台方：包容与导向的动态平衡 《生万物》登陆央视并获 7.3 分豆瓣评分，引发“有争议作 品是否应上公共平台”的讨论。支持者认为，争议本身是思想碰 撞的体现，包容不同声音是国民心智成熟的标志；反对者则担忧， 历史虚无主义作品可能误导年轻观众。平台方需建立“争议作品 标注机制”，通过“历史背景说明”“学术解读配套”等方式，引导 观众理性认知。例如，播放《生万物》时可配套纪录片《鲁南土

在漫长的进化过程中，人类的大脑不断发育，认知能力 逐渐提升，这为语言的产生提供了生理基础。与此同时， 随着人类社会的形成和发展，人们在共同的劳动和生活 中，需要更有效地交流信息、协调行动，简单的手势和 声音已经无法满足这种日益增长的交流需求，于是语言 应运而生。 早期人类主要通过口头讲述的方式来传递信息。在 没有文字的时代，人们围坐在篝火旁，讲述着狩猎的经 历、部落的故事、祖先的传说。这些口头传承的内容， 过程中， 不断丰富和完善，成为了部落文化的重要组成部分。图片来源：AI 然而，语言传播也存在着诸多局限性。在空间方面， 语言传播受到人体生理机能的限制，传播距离较为有限。 正常情况下，人们的声音传播范围通常只能覆盖几十米 的距离，在嘈杂的环境中，传播距离会更短。在时间维 度上，语言传播也存在明显的局限性。语言信息具有即 逝性，一旦说出，瞬间就会消失。如果没有及时被听众 接收和理解，就很难再次捕捉。在重要会议中，如果参 展趋势的分析和预测，为该领域的研究人员提供了重要 的信息资源。广播 广播的发明是众多科学家和发明家共同努力的结果， 其发展历程充满了探索与创新。1906 年，美国科学家李・ 德福雷斯特制成了电子三极管，在传送声音方面取得进 展，同年圣诞前夕，匹兹堡大学教授雷金纳德・费森登进 行了简短的节目广播，效果良好。1920 年，美国西屋电 气公司在匹兹堡的 KDKA 电台开播，这是第一个向政府领 取营业执照的电台，标志着世界广播事业的诞生。

国内调阅这些网页有 600 多万人次，这在中国是非法的、 是被禁止的。图片来源：Pixabay 对此，国务院新闻办公室提出一个很重要建议，就 是“兴利除弊”。“兴利”就是利用互联网开展对外新 闻宣传，让中国的声音通过互联网走出去，让世界了解 一个真实的中国、一个改革开放的中国，打破西方社会 对中国的舆论封锁和偏见。“除弊”就是要管理互联网、 规范互联网，屏蔽互联网上一些违法有害信息和垃圾文 化。用我

这不仅降低了内容创作的门槛，也使得个性化内容的生成成为可能。 在过去，AIGC 技术在影视工业中的应用通常局限于小部分的技术优化，比如《流浪地球 2》 中，吴京“学会”说西班牙语，李雪健重新拥有年轻时的声音；或是《神话》续集电影《传说》中， 创作团队运用“Deepfake 深度伪装”AI 技术，还原出 27 岁成龙的样貌。近年来随着视觉生 成大模型的日趋完善，其在影视生产中的优越性正得到业内的普遍认可。具有代表性的案例是 大模型可基于简单指令自动生成剧本梗概、配图草稿、动画原型或文案初稿，极大降低创作门槛与 时间成本。AI 对创作范式的变革也推动了表达边界的拓展与跨媒介融合。在多模态模型支持下， 创作者可以将文本创意迅速转化为视觉或声音表达，构建“全媒体创作链”，提高内容传播效率和 感染力。 但真正决定创作高度与深度的仍是人类的文化理解力与艺术判断力。AI 所生成的文本、影像 虽然在形式上趋于完备，但其创作本质仍基于已有素材 防型”转变。 �����������从智能工具迈向社会引擎 48 当前，少数民族语言、口述传统、非物质文化遗产和在地技艺正面临空前的边缘化与消失 风险。人工智能技术，特别是语言处理、图像识别、声音建模和生成式算法的迅速发展，正在 为文化多样性保护与表达权保障开辟新的路径。 AI 在语言保护与重构方面展现出前所未有的潜力。据联合国教科文组织估计，全球约有 7000 种语言，其中超过 40%