年来，中国电影市场中的“神话传说”题材日 益流行，但这种流行也带来了同质化的危机。从《大圣归来》 到《哪吒》、《姜子牙》、《白蛇》等，这些作品都立足于 观众耳熟能详的传统神话故事。创作者普遍将焦点放在了对 传统故事的改编上，这固然是一种“取巧”做法，但也不利 于我国电影行业在更广阔题材上的探索。 《哪吒之魔童闹海》走热折射中华文化自信的高涨 但不论如何，《哪吒之魔童闹海》成功，都是对中国电

典型缩影。赛事以“无补给、仅持柴刀”为噱头，将“痛苦叙事” 推向极致。女选手杨朝芹皮肤溃烂、暴瘦如影，却被当作宣 传卖点；夺冠热门王俊储存在庇护所内的物资被人趁监控盲 区连夜偷空，他当场情绪崩溃的画面，反而成为赛事流量暴 涨的焦点。 这些被放大的苦与冲突，精准击中了部分观众的猎奇心 理，却也引发了“博眼球式虐待”“消遣人类极限”的批评。医学专家警示，人体在无补给状态下的安全生存极限仅 为 7 天，而赛事动辄十余天，实质上是在鼓励选手进行“健康

度各有侧重。如北京、上海、广东等地政府正在积极打造人工智能产业生态集聚区，引导资源 投入人工智能产业创新，向相关技术人才提供优惠政策，为当地营造良好人工智能产业发展环 境；河北、山西、贵州的政策焦点在于算力节点布局、智算中心建设、降低用算成本等算力基 础建设方面；天津、辽宁、山东政策强调攻关芯片 / 操作系统国产化、大模型研发、机器人控 制等工业 AI 核心技术；河南、浙江等地政策倾向于赋能